NEANDERTHAL— Histoire(s) du théâtre VIII

Mise en musique par le trio australien The Necks, FOOD COURT précipite une femme dans l’horreur banale d’une humiliation au cœur de l’espace public. Portée par trois comédiennes en situation de handicap mental, la pièce en devient une expérience intense et déroutante.

Filmé grâce à un dispositif circulaire, RADIAL propose un portrait de groupe en mouvement, attentif autant au collectif qu’aux individualités qui le composent. Cette création in situ célèbre et réunit des communautés artistiques parisiennes et franciliennes.

Fable drôle et émouvante, GANESH VERSUS THE THIRD REICH entrelace deux récits pour questionner la perception du théâtre et du handicap. Le dieu à tête d’éléphant y traverse l’Allemagne nazie, tandis que les comédien·nes eux-mêmes s’interrogent sur la pertinence de raconter cette histoire.

À la fois thriller urbain, satire sociale et méditation voyeuriste, small metal objects plonge ses interprètes dans le mouvement perpétuel qui anime un espace public. Au cœur de la foule, la pièce capte toute l’intensité d’un drame personnel.

Dans ce second chapitre, Carolina Bianchi et le collectif Cara de Cavalo s’immergent dans la complexité des pactes masculins dans le monde du théâtre, leurs origines possibles et leurs codes—souvent inscrit dans la violence, où le viol et les violences sexuelles deviennent un langage.

Carolina Bianchi livre le dernier chapitre de Cadela Força , qui clôt la trilogie protéiforme et critique explorant le langage, l’histoire de l’art, le théâtre et l’auctorialité dans leurs liens aux violences sexuelles et au patriarcat. Loin de conclure, la dramaturge brésilienne ouvre de nouvelles pistes de réflexion.